關於音場

音場是很新的概念，至少在30年前，是沒有人在講「音場」的，而是講音色

如何如何，音質如何如何──這並不全然是因為單聲道或立體聲技術的緣故

事實上立體聲的錄音技術在50年代末期就已經商業化了，真正登高一呼

，提出「音場」這概念的是The absolute sound雜誌的主編Harry Pearson

他老人家的地位有點像劉大鬍子在中文世界的地位，可能猶有過之

而提出音場這個概念的時間點也很巧妙，正好是70年代管機和晶體機交替風潮的時候

那時候大家都認為晶體機技術比較先進，紛紛淘汰手中的管機換成「失真較低」的晶體機

只有像Audio Research和CJ這種「認為真空管比較好聽」的小廠還在死撐著

也許是機緣湊巧，HP負責評論ARC D150這台後級，當這台後級接上他嘗試打造的混血
巨型屏風喇叭系統時，發出了前所未聞的聲音

──喇叭消失了，逼真浮凸的音像與舞台浮現出來了

(就算是以現在的眼光看，還是很誇張的安排，INFINITY QRS屏風負責中高頻，MAGNEPAN
屏風單獨負責低頻，分頻點是150hz，分音器使用Dalquist DQLP1，想像一下把今日百萬元等級的A家喇叭上半截單獨拿來跟百萬元等級的B家喇叭接在一起玩分音，這年頭有哪個
音響雜誌敢這麼玩？我很欣賞HP的一點是因為他的玩心，雖然他有那個地位可以讓他這
麼玩.....不過我總覺得玩音響還是要有點玩心就是.....這是後話)

問題還沒結束，這個系統要大聲唱才有這種驚人的現場感，小聲的時候聲音會又衝又利
樂器細微的音色變化，打擊樂器精細的泛音都還沒辦法恰當的呈現，各頻段音色和動態
變化也不夠協調，這些HP後來都有再討論，但無論如何，「音場」這個概念正式躍上了
歷史，並主導了今日音響界的發展：準確的定位、音像和音場，巨大的音壓和接近現
場的動態對比，只是隨著這個名詞的流布，或多或少的誤解或變化也產生了

以多年後的後見之明來看，當年的音響設計思維其實沒有考慮到很多問題
例如相位漂移、阻尼係數、諧波失真的悅耳與平均分布、瞬態互調失真
喇叭的繞射干擾問題等等

但是反觀今日，實際上我們對「聆聽音樂」這件事，知道的仍然不太多
音響界充斥著似是而非的偽科學或非科學，真正嚴肅面對重放音樂的人們
仍然只能靠經驗、直覺與試誤慢慢摸索、歸納出一套原則


我想上面這些故事，應該可以幫助大家弄清楚音場是什麼性質的概念

關於"真實"

在另外一串有稍微討論到這問題，藉機簡單的整理一下自己的想法

要討論音響聽起來真實不真實，或傳真不傳真的問題，得先釐清何謂"真實"

真實這兩個字可以拆成這幾個層面

A.真實的現場

B.現場的訊息被忠實的紀錄和傳達

C.聽起來像真的


C是最直接的，然而也是很多人最沒有自覺的層面


今天我們說XXX家耳機的小提琴聽起來比較像真的，通常可以分析成幾個層面來看
1.小提琴的音質音色聽起來像真的

2.小提琴的動態/形體聽起來像真的



1.這點其實有點問題，其實是一個不夠充分的判斷，我會一直強調"聽起來像真的"

一個原因是在這裡：這個"像真的"其實是依據個人經驗得來的判斷

簡而言之

這個唱片的小提琴音色跟我在國家音樂廳現場聽到的小提琴音色很像，所以我判斷

這個小提琴像真的

就算不論時空環境溫度溼度個人心理生理情況種種變數，實際上在B的時候也早已經被

"壓縮"過了一遍，而且還是不可逆的有損壓縮：麥克風廠牌不同，擺位不同

後制不同，都會造成些微的音色音質差異，更何況各廠牌的音響設備放出

來都一定會有差異，也因此實際上頂多抓出一個相對的，自我感覺較為正確的range
一般情況再說某家耳機"音色不對"的時候，其實也就是在指依據個人經驗判斷的
"整體音色平衡"不對，而非"音色"本身不對

接下來講2.，2.可以說是更複雜的問題，前面說過B已經是個有損壓縮了

而這個有損壓縮還必須考慮到一般設備放出來的效果好不好的問題

動態一定會壓縮，型體感或空間感也往往會被特意塑造調整出來，
不然"聽起來不像真的"，有些音響設備也會做相應的調整

當然也有廠家在這方面很堅持，不過市面上大部分的唱片公司都還是有上述的考量在

而我自己覺得這點比起前面提到的音質音色，恐怕更具決定性，對於
"聽起來像真的" 這種感覺

我自己用過的兩支耳機：HD650/DT990都曾經讓我有過如臨現場的感覺

那種感覺很微妙，先察覺到"有一把小提琴再拉"或"有一隊樂團在演奏"

然後才察覺"尺寸不對" "焦距不對"，不過這種錯亂的感覺的確蠻讓人高興的

至少錄音師努力的目標也在於這裏
有一種論調是這樣的，認為耳機沒有音場，也不用去談什麼型體感

我不太同意，這論調有點五十步笑百步的感覺

耳機的確沒辦法再生正常尺寸的空間感和型體感

但是喇叭就能夠放出音樂廳尺寸的空間感嗎？有辦法一一重現數十把小提琴
的形體感嗎？不還是在對著一個小小的盆景想像黃山的風景？


回到主題，上面講得很拉雜，我只是想強調這一點

真實是一個標準，但並不是唯一的標準，而且這標準也不必然完全共通

我常常瀏覽的一些外文音響網站整理

英文系

HEAD-FI

http://www.head-fi.com

沒話說，最大規模的耳機相關英文討論區
然而要小心對岸的槍手不少

米國試聽耳機不比台灣方便，有些太誇大的感想看看就好


HEADROOM

http://www.headphone.com

可以查/對照特定耳機的頻響圖、阻抗等等特性，蠻方便的


audiogon

http://www.audiogon.com/

美國本土最大的音響拍賣網站，請注意運費問題


audioasylum

http://www.audioasylum.com/index.htm

着名的英文系音響討論區，像stereophile的主編和幾個HI-END廠的老闆都會在
這裡出沒 (像那個AYRE)

可以留意一下這裡關於國外音響展的討論


diyaudio

http://www.diyaudio.com/forums/

這也是很有名的DIY相關討論區，除了上面提到的AYRE老闆外，PASSLABS的老闆

和老MARK LEVISION的設計師都會在這裡出沒

stereophile

http://www.stereophile.com/

英文世界最著名的兩個音響刊物之一，地位跟台灣的音響神壇很類似

然而各主筆的好惡非常明顯，主編John Atkinson的特色是不多廢話，幾句話定生死

老牌主筆Art Dudley則是個管迷，評論風格跟JA很不一樣

另外每篇評論背後都會附詳細的測量資料，這也是值得注意的地方


soundstage!

httP://www.soundstage.com/index.shtml

最老牌的線上音響評論站，只要不是太舊的評論文章，都有簡潔扼要的歸納欄位

快速瀏覽的話很好用，每月1日、15日更新

6moons / http://www.6moons.com/

比起上述的專業評論站，這站比較接近音響玩家導向，好處是有很多冷門的器材

評論，壞處是有時後稍嫌不夠客觀，個人好惡非常分明

評論的器材大多有拆機彩圖，可以看看


positive-feedback

http://www.positive-feedback.com/


一樣是玩家導向的評論站，跟6moons比起來，算是比較中庸走向的

不過文筆跟神壇有得拼，兩個月大更新一次


tone audio

http://www.tonepublications.com/
每個月出刊一次的線上免費音響雜誌，有些專欄還蠻有趣的，比方說老器材回顧之類的

關於音樂的討論也很豐富，不過器材的評論總有點無關痛癢的感覺




日文系

2ch AV機器版/純AUDIO版

http://hobby11.2ch.net/av/subback.html

http://hobby11.2ch.net/pav/subback.html


關於耳機的討論主要分布在AV機器版，ctrl+f搜尋GARDO/AKG之類的都可以找到相關討論
然而因為是匿名....所以請注意看板時是否有旁人在

像GRADO的討論串最近一堆變態紳士入侵，已經完全淪陷了
能想到多下流的討論都有 XDDDD

另外在音樂版塊的アニソン版和エロゲネタ以ヘッドホン為關鍵字都找得到相關討論

He&Biのヘッドホンサイト

http://www.geocities.jp/ryumatsuba/index.htm

沒話說，日文系最詳細的資料站


headphones Kingdom

http://www.h-kingdom.org/

另一著名的日文評論站.....連GRADO PS1的review都有


粗忽ヘッドホン

http://www.geocities.jp/mister_terch/MemoMain.html


比較新的站....不過站長財力雄厚無庸置疑

幾個著名廠商的高階耳機都review過一輪......